雀替是一種“梁上的精彩”，為了體現(xiàn)建筑的美感，圖案類型一般圍繞富貴、吉慶、長壽等主題描摹刻畫，將吉祥的圖案成為普及的藝術(shù)。后來因?yàn)橛辛宋娜说膮⑴c，也將宗教、文學(xué)、戲曲納入吉祥圖案的體系中，從而使得傳統(tǒng)的吉祥圖案附加了更多的文化意義，其藝術(shù)性與趣味性均有所增強(qiáng)，因而成為雅俗共賞的藝術(shù)樣式。

雀替是一種“梁上的精彩”，為了體現(xiàn)建筑的美感，圖案類型一般圍繞富貴、吉慶、長壽等主題描摹刻畫

雀替造型的演變

早期的雀替橫向跨度較大，南北朝時(shí)其長度占明間面闊的三分之一，朝代愈后其長度亦逐漸縮短，清時(shí)雀替的長度則占明間面闊的四分之一。
唐代建筑上不用雀替，宋、遼、金、元的一些建筑上也有不用雀替的實(shí)例。南北朝、宋代早中期和遼代的雀替質(zhì)樸無華。宋、遼的一些雀替有上下二木構(gòu)成。
宋末和金代的雀替在其下部出現(xiàn)了蟬肚造型，元代的蟬肚造型頗為繁復(fù)，從明至清的蟬肚造型逐漸變簡潔，但在底部另加一斗一拱。
從明朝開始，雀替的前端部出現(xiàn)了鷹嘴突樣式，鷹嘴突的造型在清代更為顯著。
明、清的雀替不僅彩飾，還浮雕卷草和龍等圖案。

雀替其位置在柱與梁枋交接處的下部，有室內(nèi)雀替和室外雀替之分

雀替的樣式

1.大雀替：用大塊整木制成，上部寬，逐步向下收分后，在底部還加一個(gè)大斗，然后再整體地放置于柱頭上。大雀替在中國歷史上出現(xiàn)于北魏時(shí)期，在以后的各代中除喇嘛教建筑外，一般不用這類雀替。
2.雀替：屬于在古建筑上比較多見的一個(gè)雀替種類，體積明顯小于大雀替，其位置在柱與梁枋交接處的下部，其造型不似大雀替在二度空間上多向發(fā)展，而向左或右及下發(fā)展。雀替在宋代時(shí)已較為常見，且多用于室內(nèi)。從元代開始在室內(nèi)外隨意使用。明、清時(shí)主要用于室外，而室內(nèi)甚少使用。明、清時(shí)還在雀替下加了一拱一斗，此為前代所沒有。
3.小雀替：此類雀替主要用于室內(nèi)，因體積小，本身造型沒有太多時(shí)代性變化。
4.通雀替：此類雀替的外形與雀替相比沒有大的不同，主要區(qū)別在于結(jié)構(gòu)：柱子兩側(cè)的雀替是分別而插入柱身的，但通雀替則是柱子兩側(cè)的雀替為一個(gè)整體，它是穿過柱身而成立的。
5.騎馬雀替：當(dāng)二柱距較近，并在梁柱交接處還要用雀替，此時(shí)兩個(gè)雀替因距離過近而產(chǎn)生相碰連接的現(xiàn)象，騎馬雀替就此形成。但其裝飾意義遠(yuǎn)大于實(shí)用意義。
6.龍門雀替：此類雀替專用于牌樓上，為使美觀，故造型格外華麗。相較于其他雀替，龍門雀替多云墩、梓框、三福云等結(jié)構(gòu)性造型樣式。

7.花牙子：又稱掛落，純粹起裝飾作用。雖毫無力學(xué)上的使用價(jià)值，但變化萬千，所以常被用于園林建筑的梁枋下，以增加園林建筑的觀賞性。

專用于牌樓上的雀替，為使美觀，故造型格外華麗。相較于其他雀替，龍門雀替多云墩、梓框、三福云等結(jié)構(gòu)性造型樣式